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2 唱尽世间情怀（第1页）

滚滚黄沙里，妙笔生花，书尽人世百态。

茫茫荒野中，遗世独立，忘断悲春伤秋。

当世人憧憬着柳绿花红，你偏要置身于沧桑荒凉。当世人追求着富庶奢靡，你偏要远走遍野贫瘠。当世人埋首在喧嚣繁荣，你偏要游走于遗世独立。

你是不奢求被理解的标新立异，你是不需要被同情的百年孤寂。你用那满身的朴素演绎了满心的繁华，你用那苍凉的笔触歌颂了生命的热忱。也就这样，你得到了世人奢望的四海云游，你坐收了世人艳羡的八方美誉，你拥有了世人敬仰的灵魂高度。你带着那无需浓妆艳抹的摄魄，不必附庸风雅的独特，时刻轻描淡写的震撼，惊艳着时光，也惊喜着世人。

三毛、荷西、撒哈拉，在不算最美好的年华，不是最美丽的风景里，上演了一场最美妙的相逢。他们将彼此融进自己的生命，注入自己的血脉，哪怕永世分别，也是离不开的宿命，忘不掉的归途。

在结束了蜜月之旅后，三毛与荷西又回到了那间破败不堪的小屋，但此时在他们心里，这里才是灵魂的归属，是真正满溢幸福，酝酿情感的地方。荷西上班的时候，三毛也开始了自己的事业，她要将这个勉强的容身之所变成艺术的殿堂。

三毛将桌子铺上白布，将缪进兰寄来的细竹卷帘放在了白布上。又给那个时而晦暗时而罢工的灯泡，套上了中国风情的纸糊灯罩。随卷帘一起千里而来的成套陶土茶具也被三毛摆上了桌面，配合着墙上那副林怀民的，“灵门舞集”四个龙飞凤舞的中国书法。此时的房间一隅已经尽是艺术的气息。不但如此，三毛还自己动手将书架刷上了一层深木色的油料，一种沧桑厚重感油然而生。

童年的那个拾荒梦，再次被找回，三毛又开始了整整两年的撒哈拉拾荒之旅。废弃的汽车轮胎，拾回后被三毛套上红布，改成了一个大坐垫。深绿色的大水瓶，涂上用剩的油漆余料，三毛尽情发挥着想像，一个印第安风情的花瓶应运而生。就这样，三毛用她的无限创意打造了一个艺术生动又独具特色的“琥珀屋”。那时的三毛每天都会重复一件事：“放上一卷录音带，德沃夏克的新世界交响曲充满了房间。我，走到轮胎做的圆椅垫，慢慢地坐下去，好似一个君王。”

也因如此，三毛的家几乎每天都会有人来参观拜访，起初是左邻右舍，满是好奇的四处观看。到后期三毛的家因景致特别而远近闻名，甚至还让一个西班牙建筑师慕名而至，他在参观之后，告诉三毛自己是受西班牙政府委托，来撒哈拉沙漠建造住房的，三毛的家，是沙漠未来民居的范本之一，三毛听后不由得感到一阵骄傲与满足。

在撒哈拉生活的这段时间，虽然生活条件相对困苦，三毛还是保存了一份难得的生活情趣。除了装饰房间外，她还每天研究着不同的菜系食谱，沙漠里可食的东西并不多，三毛便托母亲隔三差五寄来一些家乡食材，粉丝、冬菇、紫菜、猪肉干等等，三毛就利用这些珍贵的食品，开始了巧妇之炊。而荷西则成了贪婪的食客，他只需下班后，往桌前一坐，就可以风卷残云般大快朵颐。

虽然食材不多，可三毛的“中国饭店”却开得风生水起，三毛做的第一道菜是粉丝煮鸡汤，荷西是外国人，自然对中国的食材并不算熟知，他喝了一口，便问三毛是什么做的，三毛则一脸认真，告诉荷西这是春天下的第一场雨，被冻住以后取下来的。荷西并不相信，却也不深究。

三毛收到家里寄来的猪肉干后，本想藏起来独自享用，可被荷西逮个正着，他问三毛是什么东西，三毛又是一段信口胡说，她告诉荷西那是治咳嗽的中药，又说是喉片，直到荷西放进嘴里，又一脸鄙夷地问道，世间还有肉做的喉片？三毛才讪讪地低了头。待到第二天睡醒，三毛发现荷西偷了大半瓶的猪肉干，都送给了同事们，也从那时起，荷西的同事看见三毛都假装咳嗽，想骗猪肉干吃。

三毛还会做寿司，就是拿紫菜卷上米饭，可起初这道美味却被荷西拒之千里，他满脸质疑，问三毛印蓝纸、复写纸也能吃？三毛点头，荷西看着三毛一连吃了好几个，也满脸悲壮地夹了一个入口，尝出是海苔后，给了三毛一记甜蜜的爆栗。

三毛将这些为荷西煮饭的经历都写进了文章，在一九七四年五月，她的第一篇沙漠作品---《中国饭店》，在台湾《联合日报》发表了。那时她已经停笔十年，这也是她第一次以三毛的笔名重返文坛。

作品的发表让三毛很是兴奋：“我接到寄至撒哈拉沙漠的《联合日报》航空版，看见文章登出来，几乎不相信自己的眼睛，实在是太快了。我拿了这张报纸就走，那时我和荷西还没有车子，可是我实在是等不及了，手拿报纸就往沙漠上一直走，打算走到工地去告诉他，我走到他的交通车会经过的路上，后来，交通车过来了，他看见我就叫司机停车，我向他跑过去，他说：不得了，你已经投中了！我说，是，是，就在这里。那真是很快乐的一天，到现在都不能忘记，十年以后，第一次写文章；在沙漠里，只有一个人可以分享，而这个人是看不懂我的文章的人，可是还很高兴，像孩子一样在沙漠里跳舞”

《中国饭店》发表之后，三毛受到了极大的鼓励。她也开始了她文学生涯的第二个创作时期，也同时迎来了作品的巅峰。三毛相继发表了《结婚记》、《悬壶济世》、《娃娃新娘》、《荒山之夜》、《沙漠观浴记》、《爱的寻求》、《芳邻》、《素人渔夫》、《死果》等十二篇文章，最后都被收集在了《撒哈拉的故事》一书中。一九七六年，《撒哈拉的故事》由皇冠出版社出版，此后不断再版，共计出了三十七版。《撒哈拉的故事》迅速风靡了整个台湾文坛，受到了广大读者的热切喜爱与追捧。三毛的沙漠文学时期也真正到来。

三毛的《撒哈拉的故事》里收录的全部文章，讲述的都是她在沙漠里的经历及所见所闻。在《白手成家》中，三毛讲述如何将那个破败的沙漠之屋变为一座“艺术之都”，其中有辛酸有辛苦，最终都被欣喜替代。

在《悬壶济世》里，三毛写了一段有关自己“庸医治病”的经历，她总是让人啼笑皆非，但从那一段段描述里，都能看出她的善良与悲悯，还有闪耀着的人性光辉。

《芳邻》也取材于沙哈拉威人的风俗习气，那些被借走一去不复返的生活用品，还有那个连荷西都想据为己有的邻居蜜娜。三毛的生活被调剂得滋味万千，再也没了寂寞，也再不知疲倦。

三毛将他与荷西的故事都写入了文章，娓娓道来也插科打诨。在三毛的作品里，她与荷西的性格特点都被描绘得淋漓尽致。荷西憨厚却又近乎笨拙，痴心却又不解风情。三毛浪漫却时而急躁粗暴，善良却喜欢信口开河。可纵观三毛的成长历程以及她的性格特征，让许多人不得不怀疑，她沙漠时期文学作品里的主人公“三毛”，只是她在思想中的一个投影，是她真正想成为的人。

就连三毛自己也曾说过：“有无数的读者，在来信里对我说：‘三毛，你是一个如此乐观的人，我不知道你怎么能这样凡事都愉快。’我想，我能答复我的读者的只有一点：‘我不是一个乐观的人。’”但值得庆幸的是，三毛所描绘的那个形象，早已根深蒂固在读者心中，哪怕那只是一场精心的策划与幻想，但三毛带给我们的积极影响和乐观之道是不可否认的。哪怕她依旧忧郁，哪怕她从未勇敢，她也依旧走过沧桑，她也仍敢直面天涯，她也深深影响了几代人，烙下了人们对沙漠的向往，对风沙的追逐。

值得一提的是，在撒哈拉，三毛与荷西还合作翻译了一本漫画书---《娃娃看天下》。并且在港台出版后，大受追捧。那是三毛与荷西唯一一次文学上的交流，也因如此，荷西将三毛带至了一个新的她未曾涉足的领域。《娃娃看天下》，成了三毛译书的开始。

大漠里的日子，有风沙，有炙烤，但它们掩盖不了欢笑，燃烧了无尽的喜悦。三毛与荷西，一个装点房间，一个欣赏艺术。一个烧制佳肴，一个尽情朵颐。那些平淡的甜蜜也让他们逐渐明了，幸福很简单。

那些飘落在文字里的岁月，那些飞舞在风沙里的温柔，那个在大漠里游走的女子，有着世间最不老的容颜，最烂漫的情怀，还有最无私的博爱。被风沙洗尽铅华，看透了冷暖情痴。被艰辛推搡前行，体味了百态人生。

“一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里”本该如此的人生，你却颠簸着前行。那些走过的风沙，那些穿越的荒凉，人生如尔过，夫复又何求？